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Derecho del ArteAnuario Iberoamericano de Derecho del Arte 2017

Premio Rodrigo Uría Meruéndano de Derecho del Arte


Fundación Profesor Uría/ Aranzadi La Ley S.A.U./ CIVITAS. Navarra. España. 2017.
Biblioteca Ramón Casas
Manual
AlemaniaBienes culturalesBrasilChipreComercio internacionalCommon LawComunicación públicaConvención de la Haya de 1954Convención Unesco 1970Convenio de UNIDROIT de 1995CopyrightCulturaDerecho ComparadoDerecho de AutorDerecho de DistribuciónDerecho de la Unión EuropeaDerecho de TransformaciónDerecho MercantilDerecho PenalDirectiva Comunitariadroit de suiteEspañaEstados UnidosFranciaIndemnización por dañosInfracción de derechosJurisprudenciaObra DerivadaObra fotográficaObra plásticaObras de ArteOriginalidadPerúPlagioReino Unido

  • PRÓLOGO - José Antonio García Belaúnde p.25.
  • LA ESPADA DE JUDITH, FENÓMENOS DE COPIA Y ESTÁNDARES PARA LA EVALUACIÓN JUDICIAL DE SU LICITUD EN EL DERECHO DE AUTOR Y EL DERECHO DEL ARTE p.29.
    Antonio RUBÍ PUIG.
  • 1. Copiar una obra de arte en sustancia: delimitación del tema e identificación de las cuestiones a tratar pp.30-46.
  • 1.1. Dos cuadros que brillan
  • 1.2. ¿Copió Artemisio Gentislechi la obra de Caravaggio?
  • 1.3. Entre lo fáctico y lo normativo
  • 1.4. Construcción de un test judicial
  • 2. Test empleados en derecho español pp.47-61.
  • 2.1. Concepto legal de derecho de reproducción
  • 2.2. Concepto jurisprudencial del plagio
  • 2.3. El estándar del "observador medio"
  • 2.4. EL rol del experto en el procedimiento por infracción
  • 2.5. El acceso a la casación
  • 3. Test empleados en otras jurisdicciones pp.62-88.
  • 3.1. La influencia de otras tradiciones
  • 3.2. "Common law" y tradición del copyright
  • 3.3. Derecho civil continental y la tradición del derecho de autor
  • 4. Problemas en la construcción de un test eficaz de comparación de obras visuales pp.89-137.
  • 4.1. Introducción p.89.
  • 4.2. ¿Requieren las imágenes de un tratamiento jurídico diferente al que reciben otras obras? p.91.
  • 4.3. Sesgos cognitivos presentes en los pleitos por infracción de derechos de autor p.109.
  • 4.4. De la imposibilidad lógica y metafísica del observador medio a su relevancia práctica p.119.
  • 4.5. La identificación del test: una defensa de la mirada del experto p.124.
  • 4.6. El rol de los dictámenes periciales p.135.
  • 4.7. La (frágil) separación entre elementos fácticos y normativos. El acceso a la casación p.137.
  • 5. Conclusión: propuestas para la concreción de un test en derecho español p.138.
  • 5.1. La prueba de la causalidad: el acceso del demandado a la obra del demandante p.138.
  • 5.2. Disección de elementos protegidos p.139.
  • 5.3. Identificación de los intereses jurídicos protegidos y selección del test p.141.
  • 5.4. La comparación de las obras y la determinación del carácter sustancial de la copia p.142.
  • 5.5. Insuficiencias del test. La necesidad de ir más allá: usos legítimos y arte apropiacionista p.144.
  • Anexo I. Jurisprudencia p.146.
  • Anexo II. Bibliografía p.152.
  • ARTE Y DERECHO MERCANTIL. IMAGEN Y CONCEPTO DE LOS TITULOS - VALORES EN LA ESPAÑA ILUSTRADA p.165.
    Carlos PETIT CALVO.
  • 1. Preliminar p.165.
  • 2. Consignas y empeños del gobierno activo p.173.
  • 3. El poder y la talla dulce: Consideración de los vales reales p.178.
  • 4. República por acciones y acciones para la república p.218.
  • 5. Pecunia y fides pública: Las cédulas del banco nacional de San Carlos p.261.
  • 6. Conclusión p.270.
  • Apéndice documental p.274.
  • LA ADQUISICIÓN A NON DOMINO DE BIENES CULTURALES p.283.
    Celia MARTÍNEZ ESCRIBANO.
  • 1. Introducción p.284.
  • 2. El tráfico ilícito de bienes culturales robados en el panorama nacional pp.289-310.
  • 3. La restitución de bienes culturales en el ámbito internacional pp.311-338.
  • 4. La eficacia de los convenios y el panorama nacional internacional p.339.
  • 5. El derecho de la Unión Europea pp.345-358.
  • 6. Conclusiones p.359.
  • Bibliografía p.360.
  • Jurisprudencia p.362.
  • LA JUSTIFICACIÓN DEL DROIT DE SUITE. LA SINGULARIDAD DE LAS OBRAS DE ARTE PLÁSTICAS EN SU CREACIÓN Y MODOS DE EXPLOTACIÓN p.365.
    Daniel BROTO PÉREZ.
  • Introducción: origen histórico del droit de suite p.366.
  • 1. Bases para el reconocimiento del droit de suite p.373.
  • 2. Singularidad de la creación plástica y acotación del concepto de obra de artes plásticas pp.379-423.
  • 3. Singularidad de la explotación de las obras de artes plásticas pp.424-439.
  • 4. El droit de suite como corrección del ejercicio mermado del derecho de distribución p.440.
  • 5. Conclusiones p.447.
  • Índice bibliográfico p.449.
  • APUNTES SOBRE LA PINTURA COMO OBRA DE ARTE PLÁSTICO Y SU ORIGINALIDAD EN EL DERECHO DE AUTOR ESPAÑOL Y PERUANO p.457.
    Javier André MURILLO CHÁVEZ.
  • 1. Introducción: el Derecho y el Arte p.458.
  • 2. Del Arte y las Pinturas p.459.
  • 3. ¿Qué establecen el Derecho de Autor Español y Peruano sobre las pinturas? p.473.
  • 4. La dualidad en la originalidad en el caso de las obras plásticas pictóricas p.490.
  • 5. Algunos aspectos jurídicos que pueden ocurrir en el mundo del arte: la diferencia entre las pinturas originales y las ideas, la reproducción y transformación de de las pinturas y el plagio pp.500-522.
  • 6. Conclusiones y reflexiones p.523.
  • 7. Referencias p.526.
  • A PROTEÇAO INTERNACIONAL DE BENS CULTURAIS EM CONFLITOS ARMADOS: LÍMITES E EXTENSOES p.539.
    Alice LOPES FABRIS.
  • Abreviaturas p.540.
  • 2. Breve história da proteçao de bens culturais em caso de conlitos armados pp.543-554.
  • 3. O objeto da proteçao da Convençao de Haia de 1954 para a proteçao de bens culturais em caso de conflito armado pp.555-563.
  • 4. A aplicaçao da Convençao de Haia de 1954 para a proteçao de bens culturais em caso de conflito armado pp.564-568.
  • 5. Os limites da proteçao de bens culturais na Convençao de Haia de 1954 para a proteçao de bens culturais em caso de conflito armado pp.569-576.
  • 6. O caso de Chipre p.577.
  • 7. Consideraçoes finais p.580.
  • Anexo 1: Mapa dos paises signatáraios da Convençao de Haia de 1954 para a proteçao de bens culturais em caso de conflito armado e seus protocolos p.581.
  • LA PROTECCIÓN DEL COMPRADOR DE UNA OBRA DE ARTE FALSA A TRAVÉS DE LOS CASOS JUDICIALES P.583.
    José Sánchez de LEÓN RAMÓN-BORJA.
  • 1. Introducción p.583.
  • 2. Acción de saneamiento por vicios ocultos (Arts.1.484 y ss. CC) p.591.
  • 3. Acción de incumplimiento de contrato por entrega de cosa distinta a la pactada (Art.1124 CC) p.594.
  • 4. Acción de nulidad de la compraventa por error sobre las condiciones esenciales del objeto (Arts. 1.265 y 1.266 CC) p.602.
  • 5. Acción de nulidad del contrato de compraventa por dolo del vendedor (Arts. 1265,1269 y 1270 ) p.622.
  • 6. Acción penal de denuncia de un delito de estafa (Arts. 248 y ss. CP) p.629.
  • 7. Regímenes especiales que modulan la distribución de los riesgos de la compraventa p.640.
  • 8. La prueba de la falta de autenticidad de la obra de arte p.646.
  • 9. Recomendaciones prácticas para la compraventa de obras de arte p.656.
  • Bibliografía Básica p.673.
  • LA FALSIFICACIÓN DE OBRAS DE ARTE: CASUÍSTICA CRIMINAL, INVESTIGACIÓN Y PUNICIÓN p.677.
    María del Pilar OTERO GONZÁLEZ.
  • Emilio Javier VERÓN BUSTILLO.
  • 1. Introducción p.679.
  • 2. Consideraciones previas: magnitud del problema sobre cifras inexactas p.680.
  • 3. Aproximación a la delimitación del objeto material de las posibles conductas típicas. Falta de consenso sobre el concepto de originalidad pp.685-694.
  • 4. La falsificación de obras de arte pp.695-727.
  • 5. Casuística criminal pp.728-742.
  • 6. Reacción policial p.743.
  • 7. Excurso: breve referencia a la transnacionalidad de estas conductas p.750.
  • 8. Conclusiones p.754.
  • 9. Índice bibliográfico p.759.
  • Sitios web p.766.

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