Derecho del ArteDerecho del Arte Anuario Iberoamericano 2024

PRÓLOGO p.27.

ESTUDIOS

LA PRIVACIÓN ARBITRARIA DE LA PROPIEDAD. GUERRAS Y SAQUEOS DE LAS OBRAS DE ARTE p.35.

I. Introducción p.37.

II. La propiedad, derecho fundamental pp.38-44.

1. El Derecho comparado

2. La expropiación forzosa

III. Guerras, incautaciones y saqueos: de Cicerón a Franco pp.45-57.

1. Verres y Cicerón

2. La revolución francesa y el idealismo revolucionario

3. El afán posesorio de los nazis

4. La Guerra Civil española

IV. Bad cases made bad law: el derecho civil en la encrucijada pp.58-70.

1. La adquisición de la propiedad

2. Situaciones posibles respecto de los bienes incautados

3. La transmisión a título de no propietario

4. Posesión y actos no pacíficos

V. Una forma de recuperación: La Ley de Memoria Democrática p.71.

1. La Ley de Memoria Histórica p.72.

2. La Ley de Memoria Democrática. Ley 20/2022 de 19 de octubre pp.73-83.

VI. Conclusiones p.84.

VII. Bibliografía p.85.

VIII. Tratados internacionales consultados p.86.

ERROR Y FRAUDE EN LA COMPRAVENTA DE OBRAS DE ARTE. P.87.

JURISPRUDENCIA ESPAÑOLA EN MATERIA DE AUTENTIFICACIÓN DE OBRAS DE ARTE p.105.

I. Introducción p.107.

II. La labor del perito externo en la autentificación de obras de arte p.109.

III. El concepto del error en la compraventa de obras de arte y el nivel de diligencia debida exigida a las partes p.115.

IV. Jurisprudencia española en materia de autentificación de obras de arte p.118.

1. Caso Mujer estilo goyesco: error en atribución y efectos en el consentimiento contractual p.118.

2. Caso Bueyes y Barca, Sorolla: discrepancia sobre la autenticidad y usos del mercado p.120.

3. Caso Juan Bautista Niño, Murillo: plazos de prescripción y su impacto en la acción judicial p.122.

4. Caso Retrato de Antonio Mª. Esquivel, Goya: la solvencia de los peritos y las cláusulas contractuales p.124.

5. Caso Lámina de Mao: la negligencia en la manipulación y el daño a la valoración de una obra auténtica p.126.

6. Caso Lance Taurino: falsedad de certificados y error esencial en el consentimiento p.128.

7. Caso Morand: deber de diligencia en la verificación de autenticidad de las casas de subastas p.129.

8. Caso Gitana, Isidre Nonell: el dies a quo para iniciar la acción de nulidad contractual por error p.130.

V. Desafíos y oportunidades de las disputas en materia de autentificación de obras de arte p.132.

1. La IA como herramienta de autentificación y su valoración p.133.

2. Las obras mal atribuidas: las subatribuciones y sobreatribuciones p.134.

3. La falta de tribunales especializados y el potencial de los MASC frente al sistema judicial tradicional p.135.

VI. Conclusiones p.138.

VII. Bibliografía p.140.

EL ANDAMIAJE DE LOS DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL. LA IMPORTANCIA DE LOS METADATOS Y DE LA INFRAESTRUCTURA TECNOLÓGICA PARA EL CORRECTO FUNCIONAMIENTO DE LOS DERECHOS DE AUTOR p.143.

I. Punto de partida. La tecnología como aliada en la liquidación de los derechos de los creadores p.148.

II. La infraestructura tecnológica de los derechos de autor pp.152-165.

III. El funcionamiento de la infraestructura de derechos de propiedad intelectual y su impacto en la gestión de derechos pp.166-170.

1. Beneficios de una infraestructura sólida de derechos de propiedad intelectual p.166.

2. Los retos a los que se enfrenta hoy una estructura de datos sobre derechos poco articulados y todavía ineficiente p.168.

IV. ¿Y si montamos una base de datos con toda la información de las obras musicales? pp.171-178.

1. La Global Repertoire Database

2. Nuevos proyectos basados en la descentralización

V. ¿Más leyes o mejores datos? Una reflexión comparada sobre lo que viene haciéndose a nivel regulatorio en torno a la infraestructura de derechos de propiedad intelectual p.179.

1. Canadá p.179.

2. España p.181.

3. Estados Unidos p.184.

3.1. El plan Goodlatte-Conyers: la más exhaustiva revisión del sistema de copyright desde la Digital Millenium Copyright Actt p.184.

3.2. Un breve repaso histórico a los formalismos en el reconocimiento de derechos del sistema norteamericano p.186.

3.3. La transformación de la Copyright Office p.188.

3.4 La Music Modernization Act, una regulación modernizadora de la música en la era digital p.189.

3.5. Una revisión de calado para el entorno digital p.193.

4. Finlandia p.194.

5. Francia p.195.

6. Reino Unido p.198.

6.1. El regulador establece una hoja de ruta para conseguir metadatos de calidad en la industria de la música p.198.

6.2. El dilema de torno a los datos de la música p.198.

6.3. La acción del Gobierno británico. Efectivamente, hay un problema en la industria, pero dejemos que el mercado lo regule. p.200.

6.4. El acuerdo de la industria sobre metadatos vinculados al streaming de música p.201.

VI. El interés hacia los datos identificativos en la conformación del cuerpo legislativo comunitario de derechos de autor. p.203.

1. La Directiva de la Sociedad de la Información: una mirada hacia el futuro con el comienzo de una nueva era p.203.

2. Recomendación para una gestión transfronteriza de derechos en el ámbito de los servicios legales de música p.206.

3. Un mercado para los derechos de propiedad intelectual p.207.

4. La regulación sobre obras huérfanas (Directiva 2012/28/UE) p.209.

5. La regulación de la gestión colectiva y el establecimiento de esquemas multiterritoriales sobre obras musicales en el ámbito digital europeo. p.211.

5.1. Obligaciones genéricas de registro e identificación de los titulares de derechos p.212.

5.2. Obligaciones reforzadas para las entidades con interés en operar en un mercado musical transfronterizo p.214.

6. Las directivas modernizadoras del derecho de autor en el mercado único digital (Directiva 2019/789/UE y Directiva 2019/790/UE) p.217.

VII. Gestión de datos en el sector privado p.219.

VIII. Un espacio común europeo de datos. También para los creadores y titulares de derechos p.222.

1. La necesidad de elevar el debate político sobre los datos de los creadores en Europa p.222.

2. El marco de gobernanza de datos de la Unión Europea p.225.

3. La Ley de Datos (Data Act): una regulación horizontal para el intercambio de datos p.228.

IX. Recomendaciones para fortalecer la infraestructura sobre derechos de autor p.230.

X. Reflexión final p.234.

XI. Bibliografía y otras fuentes p.236.

VARIA

LOS INFLUENCERS ATERRIZAN EN EL MUNDO DEL ARTE p.245.

SOBRE EL FECHADO EN OBRAS DE ARTE CONCEPTUAL p.255.

FUEGO A DISCRECIÓN EN EL MUNDO DEL ARTE CONCEPTUAL p.267.

¡AY DE LA ARQUITECTURA DE AUTOR EN LOS ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA! p.281.

INTELIGENCIA ARTIFICIAL GENERATIVA Y DERECHO DE AUTOR. ¿AUTORÍA (COMO PRESTACIÓN PERSONALÍSIMA) VS.CREACIÓN POR IA? p.295.

EL VIAJE DE VUELTA DE LA ESCULTURA DEL GANGES A LAS COLECCIONES REALES p.307.

EL USO DE LA INTELIGENCIA ARTIFICIAL COMO HERRAMIENTA DE AUTENTIFICACIÓN DE OBRAS DE ARTE p.315.

INTIMIDADES DEL MERCADO. LA CONCLUSIÓN DE UN LARGO PLEITO SOBRE POSIBLES FRAUDES EN EL MERCADO DEL ARTE DEJA UN GUSTO AMARGO p.323.

MIGUEL ÁNGEL (Y EL DOMINIO PÚBLICO) EN LA PICOTA. VARIAS CUESTIONES LEGALES GIRAN EN TORNO A MIGUEL ÁNGEL Y AL DAVID, QUIZÁS SU OBRA MÁS ICÓNICA p.329.

"NO BASTA CON ROBAR UN CUADRO Y COLGARLO EN EL LIVING". LA POSESIÓN DE UNA OBRA DE ARTE ROBADA NO CONVIERTE AL POSEEDOR EN SU PROPIETARIO...AUNQUE LA HAYA EXHIBIDO EN SU CASA POR MÁS DE VEINTE AÑOS. p.335.

LAS AVENTURAS ERÓTICAS DE TINTÍN, ALGUNAS CREACIONES DE UN ARTISTA PLÁSTICO FRANCÉS REAVIVAN UN INTERESANTE DEBATE p.341.

EL ÚLTIMO DA VINCI. LA VENTA DEL ÚLTIMO DA VINCI EN MANOS PRIVADAS TIENE TODOS LOS INGREDIENTES PARA CONVERTIRSE EN UNA PESADILLA LEGAL p.347.

¿FALSO SOBRE FALSO? UN HECHO RECIENTE MUESTRA LA NECESIDAD DE QUE LA EXPORTACIÓN DE OBRAS DE ARTE TENGA CONTROLES RAZONABLES. NO HAY SÓLO RAZONES ECONÓMICAS PARA ELLO p.353.

LEGISLACIÓN Y BIBLIOGRAFÍA

RECOPILACIÓN DE LEGISLACIÓN PROMULGADA EN 2024 p.361.

RECOPILACIÓN DE BIBLIOGRAFÍA PUBLICADA EN 2024 p.363.